La Sociedad de Arquitectos del Uruguay (SAU) anunciará próximamente la apertura de una nueva convocatoria nacional dirigida a arquitectas, arquitectos y colectivos de arquitectura para participar en una exposición que formará parte de la Semana de la Arquitectura del Uruguay (SARQ) 2026. La iniciativa se enmarca en la conmemoración de los 100 años de la llegada y expansión del Art Decó en nuestro país y propone generar nuevas miradas sobre este valioso patrimonio arquitectónico.
La muestra, que se desarrollará en la Fundación BROU a partir de setiembre de 2026, buscará reunir producciones visuales contemporáneas inspiradas en el Art Decó uruguayo, promoviendo el diálogo entre el patrimonio arquitectónico, las prácticas proyectuales y los lenguajes visuales actuales. La propuesta formará parte de la programación de la segunda edición de la Semana de la Arquitectura del Uruguay, organizada por la SAU con el apoyo institucional de FADU, ORT y UCU.
La convocatoria invitará a explorar el legado del Art Decó desde perspectivas contemporáneas, a través de diversos formatos y registros visuales que contribuyan a reflexionar sobre su vigencia en la cultura, la memoria y la construcción de nuestras ciudades. Las obras seleccionadas integrarán una exposición curada especialmente para la ocasión, junto a un conjunto de materiales desarrollados por la Comisión de Patrimonio de la SAU.
En los próximos días se darán a conocer las condiciones de participación y el cronograma de la convocatoria. Se invita a toda la comunidad profesional a mantenerse atenta a los canales de comunicación de la SAU, donde se difundirá toda la información necesaria para aportar y ser parte de esta iniciativa en el marco de la SARQ 2026.
Un espacio para compartir experiencias, desafíos y oportunidades del ejercicio profesional.
Concebido como una instancia periódica de encuentro entre colegas para abordar aspectos complementarios al ejercicio profesional que habitualmente no forman parte de las instancias técnicas tradicionales, pero que tienen una incidencia directa en el desarrollo de la actividad.
Se acordó que el espacio tendrá una frecuencia mensual, realizándose el tercer jueves de cada mes, de 18:30 a 20:30 horas, utilizando las instalaciones de SAU como ámbito de encuentro e intercambio.
El lanzamiento se definió el 23 de julio.
La iniciativa busca generar un espacio de confianza y participación donde los profesionales puedan compartir experiencias, desafíos, aprendizajes y buenas prácticas vinculadas al ejercicio cotidiano de la profesión, fortaleciendo la comunidad profesional y promoviendo el aprendizaje entre pares.
Asimismo, se definió que el espacio estará abierto no solamente a socios de SAU, sino también a estudiantes avanzados de arquitectura que se encuentren cursando sus últimas materias, estableciendo como criterio inicial aquellos estudiantes a quienes les resten hasta cuatro materias para finalizar la carrera. Esta apertura busca acercar a futuros profesionales a la institución, promover su participación temprana y generar oportunidades de vinculación con la comunidad profesional.
Se entiende que muchas de estas temáticas son abordadas de forma individual por los profesionales, existiendo valor en generar ámbitos de reflexión y aprendizaje a partir de las experiencias de otros colegas.
Entre los temas identificados para trabajar se encuentran:
• Elaboración y presentación de presupuestos.
• Gestión de clientes y manejo de objeciones.
• Relación con el dinero y su impacto en la práctica profesional.
• Vinculación con proveedores y generación de alianzas estratégicas.
• Organización del trabajo, planificación y gestión del tiempo.
• Desarrollo comercial y posicionamiento profesional.
• Intercambio de experiencias y aprendizajes derivados de la práctica profesional.
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La Comisión Asesora de Protección contra Incendios de la SAU comunica a los socios sobre los avances relacionados con la revisión de los Instructivos Técnicos (IT) en el marco de su participación, y coordinación con otras asociaciones, en el Comité Técnico Consultivo (CTC) y el Comité de Seguimiento (CS).
El 23 de marzo de 2026 se presentó una nota a la Dirección Nacional de Bomberos en coordinación con otras asociaciones, expresando:
“Como consecuencia de los sucesivos cambios realizados en la normativa, y las adecuaciones permanentes de los diferentes Instructivos Técnicos (IT), que entendemos son necesarios, y tienen como cometido mantener actualizado el marco regulatorio correspondiente, se han generado dificultades en su aplicación práctica para los diferentes actores involucrados.”
En la misma se destacó el espíritu sostenido de colaboración en el perfeccionamiento normativo de las asociaciones, y la vocación de promover un amplio proceso de participación, discusión, y difusión para su correcta comprensión y posterior aplicación en forma coordinada con la DNB.
Para el logro de este objetivo, entre otras demandas, se solicitó la extensión del plazo establecido para la revisión de los ITs en estudio: IT- 00/Clasificación de las edificaciones y definición de las Medidas de Protección contra Incendio, IT-01/ Requisitos Administrativos, IT-11/Sistema de Detección y Alarma de Incendio, y IT-13/Capacitación), y la incorporación del IT-43/Construcciones Existentes para su correcta armonización normativa.
Asimismo, se solicitó un plazo extendido para armonizar todo el cuerpo regulatorio vigente, no innovando durante ese periodo, la actuación en forma integrada y preceptiva del CTC y del CS en la modificación de los ITs, y la definición de fechas fijas preestablecidas y periodicidad para su entrada en vigencia.
Ante las solicitudes realizadas la Sección Normalización Técnica del Departamento de Protección contra Incendio de la DNB comunico el 19 de junio el cronograma de trabajo para el segundo semestre del 2026. Se propone completar en julio las reuniones de trabajo en el CTC y poner a partir de agosto la consulta pública de los instructivos elaborados. Se adjunta cronograma entregado por DNB.
Vistas las fechas comunicadas para la revisión y consulta pública de los ITs en estudio se solicita a los socios enviar las sugerencias o consultas a la Comisión de Protección contra Incendio al mail comisionbomberos@sau.org.uy , con la antelación necesaria para su consideración.
En otro orden, y no menos importante, en las gestiones cotidianas actuales de tramitación de proyectos ante la DNB, persisten varias dificultades operativas, referidas a la migración del sistema Prometeo a APIA que dificulta acceder a los trámites y habilitaciones anteriores al 2024, problemas en agendar cursos de capacitación y la cancelación de los trámites.
Desde SAU estamos preparando, junto a otras agrupaciones involucradas, una nota para ser elevada a la DNB y por su intermedio al Ministerio del interior, manifestando nuestra preocupación por la dificultad para obtener la constancia de habilitación anteriores a 2024 y el atraso para la obtención de la autorización por falta de cursos, ya que son solicitadas en varios organismos públicos para habilitar un local comercial, incorporar en propiedad horizontal una construcción u obtener la final de obra enfrentan dificultades para viabilizar su proyecto.
El pasado 1 de julio culminó una nueva edición del Curso de Competencias para la Práctica Profesional Actual, una instancia de formación que la Sociedad de Arquitectos del Uruguay (SAU) impulsa desde hace más de 30 años con el objetivo de acompañar y brindar herramientas a las y los colegas que se incorporan al ejercicio profesional.
En un contexto de permanente transformación, esta edición tuvo como propósito ampliar y actualizar sus contenidos, incorporando nuevos enfoques y perfiles de abordaje, con la intención de consolidar el curso como una herramienta de actualización, fortalecimiento y desarrollo de las capacidades técnicas del colectivo de arquitectas y arquitectos de todo el país.
La concreción de esta propuesta fue posible, una vez más, gracias al compromiso y la participación de un amplio conjunto de profesionales, docentes y especialistas de diversas áreas que, desde distintos ámbitos —asesores de la SAU, técnicos de organismos públicos nacionales y departamentales, referentes y expertos en temáticas específicas— contribuyen año a año al enriquecimiento y actualización de sus contenidos.
El curso brinda herramientas vinculadas a diversos aspectos fundamentales para el ejercicio contemporáneo de la arquitectura, abordando temáticas técnicas específicas como las estrategias de intervención sobre obras pre existentes, presupuestación y gestión de obra, medianería, accesibilidad, seguridad en la construcción, medidas de protección contra incendios, gestión de residuos de construcción, regulación de honorarios profesionales, etc.
Estas presentaciones fueron complementadas además, con aportes específicos realizados por colegas de los departamentos técnicos de las empresas Sika y Aluminios del Uruguay,.
Como ya es tradición, el curso también brindó herramientas fundamentales desde las dimensiones jurídica y tributaria del ejercicio profesional, mediante la participación de los asesores legales y contables de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay y se incorporaron, contenidos vinculados al desarrollo de habilidades blandas (Diseñar tu práctica profesional como arquitecto/a: estrategia, comunicación y acción y herramientas para el Diseño del perfil en la plataforma Linkedin).
En lo que refiere al módulo del curso vinculado a la gestión de tramitaciones, la SAU desea reconocer el aporte de técnicos del Banco de Previsión Social, de la Dirección Nacional de Catastro, así como a los equipos técnicos vinculados a la Intendencia de Montevideo y la Intendencia de Canelones, quienes aportaron información amplia y detallada orientada a facilitar y mejorar la gestión de los permisos de construcción.
A este conjunto de agradecimientos y reconocimientos sumamos también a los/as colegas que compartieron sus conocimientos y experiencias en las dos instancias de workshops, el Arq. Conrado Pintos y los Estudios MOLA KUNST, RÍO y ACCA.
La SAU desea expresar públicamente su reconocimiento y agradecimiento a este amplio colectivo de profesionales y técnicos, quienes contribuyeron de forma generosa y comprometida al fortalecimiento de esta importante instancia de capacitación.
La Sociedad de Arquitectos del Uruguay (SAU) estuvo representada en el Congreso Mundial de Arquitectos UIA 2026, realizado en Barcelona entre el 28 de junio y el 2 de julio, por sus delegados Natalia Brener, Alma Varela y Gustavo Vera Ocampo.
Bajo el lema «Becoming. Architectures for a Planet in Transition«, el Congreso reunió a más de 10.000 participantes provenientes de más de 130 países, consolidándose como el principal encuentro internacional de la arquitectura. Las actividades se desarrollaron en tres sedes emblemáticas de la ciudad: el DHub (Disseny Hub Barcelona), el espacio de Les Tres Xemeneies y el Centro de Convenciones Internacional de Barcelona (CCIB), donde durante cinco días se llevó adelante un extenso programa con más de 100 conferencias, sesiones, debates, talleres, exposiciones e itinerarios urbanos.
El programa estuvo organizado en torno a seis ejes conceptuales —More-than-human, Circular, Embodied, Interdependent, Hyper-conscious y Attuned— que promovieron una profunda reflexión sobre el papel de la arquitectura frente a los desafíos contemporáneos, entre ellos la emergencia climática, el acceso a la vivienda, la resiliencia, la transformación urbana, la innovación tecnológica, la equidad y el cuidado del territorio.
La participación de la SAU permitió intercambiar experiencias con profesionales e instituciones de todo el mundo, conocer investigaciones y proyectos innovadores, fortalecer vínculos internacionales y contribuir a los debates sobre el futuro de la disciplina en un contexto de profundas transformaciones ambientales, sociales y culturales.
En el marco del Congreso, los delegados participaron además en la presentación institucional de la Federación Panamericana de Asociaciones de Arquitectos (FPAA), compartiendo este espacio con representantes de las organizaciones profesionales de América. La actividad permitió dar visibilidad al trabajo que desarrolla la Federación, fortalecer los vínculos entre las entidades panamericanas y reafirmar el compromiso regional con una arquitectura orientada al desarrollo sostenible, la inclusión y la cooperación internacional.
Finalizado el Congreso, los delegados de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay participaron también en la Asamblea General de la Unión Internacional de Arquitectos (UIA), el máximo órgano de gobierno de la organización, donde las Secciones Miembro de los distintos países analizan la marcha institucional de la UIA, adoptan resoluciones estratégicas y definen las principales líneas de trabajo para el próximo período. Asimismo, durante la Asamblea se realizó el traspaso de la sede del próximo Congreso Mundial de Arquitectos, que tendrá lugar en Beijing en 2029.
La participación en el Congreso, en la presentación de la FPAA y en la Asamblea General de la UIA reafirma el compromiso de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay con una presencia activa en los ámbitos internacionales de la profesión, promoviendo el intercambio de conocimientos, la cooperación entre instituciones y el fortalecimiento del aporte de la arquitectura uruguaya a los debates globales sobre el futuro de nuestras ciudades y territorios.
La Casa de Saúl Dieste
Existe un patrimonio arquitectónico uruguayo que permanece casi invisible para la historiografía nacional. La tradicional mirada centralista ha llevado a identificar la arquitectura del país con la producción montevideana, relegando a un segundo plano numerosas obras del interior que aguardan aún un estudio sistemático. Salvo contadas excepciones, la investigación académica ha mantenido una deuda con ese legado construido.
Entre esos tesoros silenciosos destaca una vivienda situada en la ciudad de Artigas. Sobre la calle Rincón, entre la avenida Lecueder y la calle Tomás Berreta, una casa introvertida, de volúmenes puros y bóvedas cerámicas parece conservar la huella de una influencia excepcional. Allí, metafóricamente, el Modulor de Le Corbusier caminó bajo los tórridos veranos de Artigas.
Fachada de la casa de Saúl Dieste, 1955, sobre la calle Rincón N°329 de la ciudad de Artigas
Fue en 1955, cuando Saúl Dieste, hermano menor del ingeniero Eladio Dieste, le encargó el proyecto de su vivienda. En esos años Dieste compartía actividad profesional con el ingeniero Eugenio Montañez y los arquitectos Justino Serralta y Carlos Cl, asociados en el estudio de 18 de Julio y Acevedo Díaz, en Montevideo. Ambos arquitectos habían trabajado en el estudio de Le Corbusier, en el número 35 de la Rue de Sèvres de París, circunstancia que convirtió aquella oficina uruguaya en un singular espacio de intercambio entre la tradición lecorbusiana y la sensibilidad constructiva de Eladio Dieste. El resultado fue una de las obras más notables de la arquitectura uruguaya de la década de 1950.
Ante la ausencia de testimonios directos sobre el proceso de diseño, el análisis debe apoyarse en los planos originales conservados en el archivo de la Dirección de Arquitectura de la Intendencia de Artigas y en la propia obra construida. Ambas fuentes permiten reconocer con claridad la influencia de Le Corbusier, filtrada a través de Serralta y Clémot, así como confirmar la utilización de bóvedas de cerámica armada (revocadas) apoyadas en perfiles metálicos, tecnología que Dieste venía desarrollando desde su experiencia junto a Antoni Bonet en la Casa Berlingieri a fines de la década de 1940.
En primer plano y de izquierda a derecha Justino Serralta, Eugenio Montañez, Eladio Dieste y Carlos Clémot cenando junto a sus esposas.
Los planos del proyecto ejecutivo constituyen un primer indicio revelador. Aunque únicamente aparecen las firmas del propietario y de Eladio Dieste, el rótulo identifica a todos los integrantes del estudio, en estricto orden alfabético: «Clémot – Dieste – Montañez – Serralta; Arquitectos – Ingenieros.»
Detalle del plano de la Casa de Saúl Dieste existente en el archivo de la Intendencia de Artigas donde se ve el rótulo con los responsables del proyecto en estricto orden alfabético; Clémot, Dieste, Montañez y Serralta.
Las participaciones de Clémot y Serralta resultan especialmente significativas en el estudio de París. Carlos Clémot colaboró con Le Corbusier entre 1950 y 1952 en el proyecto experimental no construido Rob et Roq, donde el maestro exploraba la utilización sistemática de las bóvedas como solución habitacional turística. Justino Serralta, por su parte, trabajó junto a André Maisonnier en las etapas iniciales de la iglesia de Ronchamp y en el desarrollo del Modulor 2, profundizando el sistema proporcional concebido por Le Corbusier.
Otro aspecto sobresaliente de la Casa de Saúl Dieste es su organización en torno a cuatro patios. El principal de ellos, un cuadrado perfecto, constituye el verdadero centro espacial de la vivienda. En torno a éste se articula toda la distribución, anticipando una tipología que Dieste volvería a desarrollar posteriormente en su propia casa y en la Casa Gómez, también en Artigas.
Planta de la Casa de Saúl Dieste, 1955, Artigas.
No parece aventurado pensar que la influencia de Serralta y Clémot ayudó a consolidar en Dieste una reinterpretación moderna de una de las tipologías domésticas más antiguas y universales: la casa patio. Del mismo modo, la recuperación de la bóveda como elemento arquitectónico enlaza directamente con una de las grandes preocupaciones de Le Corbusier, transmitida a sus colaboradores, antes de encontrar en Dieste una expresión estructural inédita.
Fachada de la Casa de Saúl Dieste, 1955, sobre la calle Rincón No. 329 de la ciudad de Artigas.
El Modulor y la Proporción Áurea
La lógica generadora de la casa parece construirse a partir del Modulor. La medida fundamental del mismo, deducido de la altura de una persona de 1,75m con la mano levantada que llega a 2,26m, es la altura de los pasillos y el arranque de las bóvedas. A su vez, el célebre canon antropométrico de Le Corbusier, profundamente conocido por Serralta, organiza las principales dimensiones del proyecto en planta mediante sucesivas relaciones áureas.
Trazados reguladores de la Casa Dieste, donde se aprecia el uso del Modulor y la Proporción Áurea
Si los 2,26 metros del Modulor se multiplican por el número áureo (1,618), se obtiene 3,66 metros, dimensión que corresponde al ancho del estar-comedor abierto hacia el patio central. Aplicando nuevamente la misma relación, esos 3,66 metros por 1,618 generan 5,91 metros, coincidentes con el lado del patio cuadrado central, concebido como un cuadrado perfecto. La sumatoria de las dimensiones del patio central con el estar comedor conforma un rectángulo áureo. Las pequeñas diferencias entre estos trazados reguladores y la planta definitiva responden a la necesidad de ocupar íntegramente un terreno de apenas diez metros de frente.
Así, más que una simple vivienda, la Casa de Saúl Dieste constituye una extraordinaria síntesis entre geometría, proporción, técnica y tradición arquitectónica. Es, probablemente, uno de los testimonios más elocuentes de la recepción directa del pensamiento de Le Corbusier en el Uruguay y de su reinterpretación a través de la sensibilidad de estos profesionales uruguayos.
Si para los arquitectos rioplatenses la visita a la Casa Curutchet en la ciudad de La Plata, Argentina, constituye un itinerario casi iniciático para comprender la obra de Le Corbusier en América, debería ser igualmente imprescindible peregrinar hasta Artigas y descubrir esta obra excepcional. Allí, lejos de los grandes centros culturales, puede contemplarse una singular trasposición de las ideas nacidas en la Rue de Sèvres al paisaje del norte uruguayo. Allí, por un instante, el Modulor pareció caminar por las calles de Artigas.*
Texto escrito por: Hugo Ferreira Quirós
Desde 1968, Queen’s School trabaja con una propuesta orientada a potenciar las fortalezas de cada alumno, promoviendo su desarrollo pleno en conjunto con las familias. El Colegio se define como una institución abierta al cambio, con una propuesta bilingüe, pensamiento computacional y robótica y un trabajo transversalizado en la educación socioemocional, buscando generar experiencias de aprendizaje significativas y adaptadas a las necesidades de cada etapa.
La propuesta abarca Maternal, Educación Inicial y Primaria, con un enfoque personalizado y una fuerte articulación entre el equipo docente, las familias y los distintos referentes institucionales.
El acompañamiento cercano permite generar espacios de participación, intercambio y mejora continua, fortaleciendo el vínculo entre el Colegio y su comunidad.
Además de la currícula formal, Queen’s School incorpora actividades que enriquecen la experiencia educativa desde distintas dimensiones: Educación Física, deportes, talleres curriculares y rotativos, propuestas artísticas,idioma Portugués, pensamiento estratégico, tecnología, comunicación, creatividad y trabajo colaborativo. Estas instancias promueven habilidades físicas, emocionales, intelectuales y sociales, favoreciendo que cada niño pueda descubrir intereses, desarrollar autonomía y construir confianza.
En un mundo en permanente transformación, Queen’s School busca que sus alumnos aprendan en un entorno cuidado, dinámico y estimulante, donde la curiosidad, la innovación y la convivencia sean parte de la vida cotidiana. La educación se entiende no sólo como transmisión de conocimientos, sino como construcción de comunidad, mirada crítica y preparación para los desafíos del futuro.
Convenio / beneficio para socios SAU
En el marco del convenio con SAU, Queen’s School ofrece condiciones especiales para nuevos ingresos de familias socias:
- Baby Nursery y Educación Inicial: 100% de bonificación en matrícula de ingreso y 25% de descuento en cuota/anualidad curricular.
- Primaria: 50% de bonificación en matrícula de ingreso y 20% de descuento en cuota/anualidad curricular.
- Beneficio por grupo de afinidad: si ingresan 3 o más alumnos nuevos por convenio SAU en el mismo ciclo lectivo, se aplicará un 25% de descuento en Primaria durante el primer año, manteniéndose luego el beneficio general del 20%.
- Hermanos: bonificación adicional del 10% para el primer hermano y 15% para el segundo, acumulable hasta un tope total del 30% de la anualidad.
El beneficio aplica para nuevos ingresos y mantiene un tope acumulado del 30% en caso de hermanos.
Datos de contacto
Queen’s School | Cavia 2769 / Libertad 2730, Montevideo
Tel.: 2708 0924
Email: info@queensschool.edu.uy
Web: www.queensschool.edu.uy
Instagram: queens_uruguay
Con un workshop centrado en los desafíos del ejercicio independiente de la profesión, esta semana finalizó el curso «Competencias para la Práctica Profesional Actual» con una instancia de intercambio que reunió a estudiantes y jóvenes colegas para compartir experiencias, herramientas y aprendizajes.
La jornada contó con la participación de Estudio Río y ACCA Estudio, dos estudios jóvenes que compartieron sus recorridos, aprendizajes y experiencias construyendo una práctica profesional independiente en el contexto uruguayo.
Desde distintas trayectorias, ambos estudios abordaron los desafíos de emprender en la arquitectura: desde conseguir los primeros encargos y ganar visibilidad, hasta consolidar equipos de trabajo, organizar procesos y sostener económicamente el crecimiento del estudio.
Durante su presentación, el Arq. Gonzalo Camargo, la Arq. María Lucía Arce y el Arq. Lucas Cardona (integrantes de ACCA Estudio) repasaron su recorrido desde su creación en 2023, destacando el papel de los concursos como herramienta para vincularse con colegas y abrirse camino en el medio profesional. Compartieron además la evolución de su práctica, desde sus primeros proyectos y reformas hasta la consolidación de un equipo de trabajo y el crecimiento sostenido que hoy les permite desarrollar múltiples encargos en simultáneo.
Por su parte, la Arq. Camila García y la Arq. Maite Echaider (integrantes de Estudio Río) reflexionaron sobre la importancia de construir una práctica profesional basada en la planificación, la comunicación y el diálogo con los clientes. Entre las recomendaciones dirigidas a quienes comienzan su carrera, destacaron la necesidad de gestionar adecuadamente los tiempos de proyecto, explicar con claridad cada etapa del proceso arquitectónico para alinear expectativas y desarrollar la capacidad de sostener la disciplina y atravesar la frustración como parte del ejercicio profesional.
Uno de los ejes comunes de ambas exposiciones fue la importancia de comprender la arquitectura como un servicio, donde la organización, la planificación y la sistematización de los procesos resultan fundamentales para ofrecer un trabajo de calidad y proyectar un crecimiento sostenible.
El workshop culminó con un intercambio abierto entre los estudios invitados y el público, en el que se abordaron temas vinculados a la organización interna de los equipos, la distribución de tareas, la gestión del tiempo y las experiencias de emprender siendo jóvenes profesionales. La calidez de las presentaciones y la participación activa de los asistentes marcaron el cierre de una jornada que promovió el aprendizaje colectivo y el fortalecimiento de los vínculos entre las nuevas generaciones de arquitectos
La jornada finalizó con un brindis, gentileza de la empresa Sika.
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La Sociedad de Arquitectos del Uruguay continúa ampliando su propuesta de capacitación con una serie de cursos y actividades dirigidas a profesionales, estudiantes avanzados y técnicos vinculados al sector de la construcción. Durante los próximos meses se desarrollarán instancias enfocadas en la gestión de proyectos, la sostenibilidad, la tecnología aplicada y la resolución de problemáticas constructivas, generando espacios de actualización e intercambio sobre temas de creciente relevancia para el ejercicio profesional.
Cursos
- Gestión del Agua: El próximo 10 de julio se dictará el curso Gestión del Agua dictado por el arquitecto Gerardo Rodríguez, que propone una mirada integral sobre el uso eficiente de los recursos hídricos en la construcción y el desarrollo sustentable. El programa incluye contenidos vinculados al saneamiento, los humedales artificiales, los baños secos, el aprovechamiento de agua de lluvia y otras estrategias orientadas a maximizar el uso responsable del agua en proyectos arquitectónicos y territoriales. Las inscripciones están disponibles en este link.
- Impermeabilizaciones: Por su parte, el arquitecto Héctor Batista estará a cargo del curso Impermeabilizaciones que comienza el 24 de julio, una capacitación enfocada en el diseño y la ejecución de soluciones para la protección de edificaciones frente a la humedad y las filtraciones. La propuesta aborda distintos sistemas, materiales y tecnologías disponibles en el mercado, así como aplicaciones específicas para azoteas, muros, piscinas y estructuras de contención, aportando herramientas para la correcta definición de proyectos y la prevención de patologías constructivas. Las inscripciones están disponibles en este link.
Charlas técnicas
- Patologías en redes sanitarias y pluviales: diagnóstico y soluciones con tecnologías no invasivas. El próximo 9 de julio a las 19:00h comienza la charla a cargo de Grupo TAU. La actividad abordará las principales patologías que afectan instalaciones sanitarias y pluviales, presentando tecnologías de inspección robotizada y métodos de rehabilitación sin zanja (Trenchless) que permiten diagnosticar y resolver fallas con precisión, minimizando demoliciones, costos e interrupciones de uso. A través de casos reales desarrollados en Uruguay, se compartirán herramientas y experiencias de interés para arquitectos proyectistas, directores de obra y profesionales vinculados al mantenimiento, la rehabilitación y la gestión de infraestructura. Las inscripciones están disponibles en este link.
- Nuevo MonteviMap: Capacitación de la IM.
La Sociedad de Arquitectos del Uruguay invita a sus socias y socios a participar de una instancia de capacitación sobre la nueva plataforma MonteviMap el próximo 14 de julio a las 18:30h, desarrollada por la Intendencia de Montevideo como parte de su política de apertura, transparencia y democratización del acceso a la información territorial. Durante la capacitación se presentarán las principales novedades de la plataforma, sus funcionalidades, criterios de uso y las potencialidades que ofrece para el ejercicio profesional, así como para la investigación, la planificación urbana y el desarrollo de proyectos. También se informará sobre la implementación progresiva del CITI-M, que sustituye al anterior Informe de Alineaciones y Parámetros e incorpora información territorial más completa y actualizada vinculada a cada padrón de Montevideo. Las inscripciones están disponibles en este link.
La reciente publicación de la Guía de obras arquitectónicas modernas y contemporáneas del departamento de Colonia constituye un aporte significativo para la difusión y valoración del patrimonio arquitectónico uruguayo. El trabajo reúne obras desarrolladas entre 1940 y 2020, visibilizando una producción que ha recibido menor atención que otros bienes patrimoniales, pero que resulta fundamental para comprender la evolución de la arquitectura nacional.
Conversamos con el arquitecto Miguel Odriozola, autor de la publicación, sobre el proceso de investigación, los criterios de selección de las obras y los desafíos que plantea el reconocimiento y la preservación de la arquitectura moderna y contemporánea como parte del patrimonio cultural.
Después de haber investigado y difundido durante años el patrimonio histórico de Colonia, ¿qué fue lo que te llevó a centrar la mirada en la arquitectura moderna y contemporánea del departamento?
Entiendo la arquitectura moderna y contemporánea como parte del patrimonio cultural, en este caso, del departamento de Colonia, aunque históricamente haya recibido una atención muy inferior a la otorgada al patrimonio arquitectónico y urbano del Barrio Histórico. Ambas constituyen dimensiones complementarias del patrimonio, con valores y desafíos de conservación propios.
La intención de esta guía fue poner en valor un conjunto de obras que evidencian la incorporación de los principios de la modernidad y, posteriormente, realizaciones contemporáneas caracterizadas por una mayor experimentación formal y un diálogo más complejo con el contexto. Si bien predominan las obras urbanas, también se incluyen ejemplos emplazados en ámbitos rurales, con el propósito de mostrar la amplitud territorial de estos procesos.
Este proyecto también responde a un interés personal de larga data. Desde hace más de una década tenía el propósito de difundir la obra de mi padre fuera del Barrio Histórico. A partir de 2018 comencé a desarrollar esa investigación de forma sistemática y, con el tiempo, comprendí que esa producción debía integrarse a un panorama más amplio de la arquitectura moderna y contemporánea del departamento.
En definitiva, la guía parte de una convicción sencilla: aquello que se conoce puede valorarse y, en consecuencia, tiene mayores posibilidades de ser preservado.
¿Cuáles fueron los criterios para seleccionar las obras incluidas en la guía?
La selección respondió, en primer lugar, a la intención de reunir obras representativas de la arquitectura moderna y contemporánea producida en el departamento entre 1940 y 2020. No se buscó establecer un canon de las «mejores» obras, sino construir una muestra significativa que permitiera comprender la diversidad y evolución de la producción arquitectónica durante ese período.
Como sucede en toda publicación de estas características, las limitaciones de espacio y tiempo hicieron necesario establecer un recorte. En consecuencia, algunas obras de indudable interés quedaron fuera de este volumen, con la expectativa de que puedan incorporarse en futuras ediciones.
La investigación permitió además acceder, en numerosos casos, a documentación inédita o poco difundida, cuyo valor justificó ampliar el tratamiento de determinadas obras más allá de lo previsto inicialmente.
La definición final del conjunto fue enriquecida por el intercambio con numerosos colegas. En particular, resultó fundamental la colaboración del arquitecto Gerardo Martínez Peraza. La publicación cuenta además con el prólogo de la Dra. Arq. Laura Alemán, un ensayo crítico del arquitecto Fredy Massad y los aportes y revisiones del arquitecto Álvaro Cayón, además de la colaboración de muchos otros colegas en distintas etapas del trabajo.
¿Qué aspectos crees que representan mejor la identidad arquitectónica de Colonia en los siglos XX y XXI? ¿Podrías sintetizar estos aspectos mencionando 3 ejemplos?
Más que identificar tres obras como representativas de una supuesta identidad arquitectónica, prefiero hablar de tres procesos que considero relevantes.
En primer lugar, la incorporación de los principios de la arquitectura moderna, visible en obras que introdujeron nuevas formas de concebir el espacio, la estructura y la relación con el entorno (claro que hay más).
En segundo término, la continuidad de una producción arquitectónica de calidad que, sin renunciar a la modernidad, incorporó respuestas específicas a las condiciones ambientales, paisajísticas y culturales del departamento.
Finalmente, el desarrollo reciente de una arquitectura contemporánea que explora nuevos lenguajes proyectuales, materiales y tecnologías, manteniendo un diálogo cada vez más consciente con el paisaje y el territorio.
Precisamente, uno de los objetivos de la guía es contribuir a que estas obras pasen a formar parte del imaginario colectivo y sean reconocidas como componentes significativos de la identidad arquitectónica de Colonia.
¿Crees que la arquitectura moderna recibe el mismo reconocimiento patrimonial que la arquitectura histórica?
No. La arquitectura moderna aún no recibe un reconocimiento patrimonial comparable al de la arquitectura histórica. En buena medida, ello responde a que todavía es percibida como demasiado reciente para ser considerada patrimonio. Sin embargo, hace varias décadas que los organismos internacionales y numerosos especialistas sostienen que los valores patrimoniales no dependen exclusivamente de la antigüedad de las obras. La difusión y el conocimiento constituyen herramientas fundamentales para avanzar en ese reconocimiento.
Sobre esta publicación, ¿hay alguna obra o autor que te interese destacar por su calidad o por el escaso conocimiento que existe sobre ellos?
Más que destacar una obra o un autor en particular, me interesa resaltar el conjunto. Muchas de las obras incluidas poseen una notable calidad arquitectónica y, sin embargo, permanecen prácticamente desconocidas para el público general e incluso para parte de quienes estudian la arquitectura nacional. La guía reúne obras de figuras ampliamente reconocidas, como Julio Vilamajó, Miguel Ángel Odriozola Odriozola, Miguel Ángel Otaegui o Leonel Oronoz, junto a otras de arquitectos menos difundidos, cuyo aporte merece igualmente ser conocido y valorado.
¿Qué puede aportar esta guía a profesionales, estudiantes y tomadores de decisiones?
Aspiro a que la guía se convierta en una herramienta útil para profesionales, estudiantes, investigadores y también para quienes intervienen en la planificación y gestión del territorio. El conocimiento constituye el primer paso hacia la valoración, y ésta, a su vez, favorece la conservación. Si la publicación contribuye a ampliar la mirada sobre el patrimonio arquitectónico del departamento y a sensibilizar respecto de la importancia de estas obras, habrá cumplido uno de sus principales objetivos.
¿Tenés alguna reflexión sobre la arquitectura moderna y contemporánea de Colonia a la hora de enfrentar los desafíos del crecimiento urbano, el turismo y la preservación del paisaje cultural del departamento?
La guía no aborda específicamente estas problemáticas, pero la pregunta invita a una reflexión necesaria. Uno de los grandes desafíos contemporáneos consiste en compatibilizar el crecimiento urbano con la preservación del patrimonio construido y del paisaje cultural. En ese sentido, resulta oportuno preguntarnos por qué muchas edificaciones de calidad permanecen vacías o subutilizadas mientras las ciudades continúan expandiéndose sobre nuevos suelos, con los costos económicos, ambientales y sociales que ello implica. Reutilizar y poner en valor el patrimonio existente debería formar parte de una estrategia integral de desarrollo sostenible.
Siempre entendí que investigar es sólo una parte del proceso. El conocimiento adquiere verdadera dimensión patrimonial cuando logra compartirse. Si una obra permanece desconocida, difícilmente pueda ser valorada y, mucho menos, preservada. Por eso considero que la investigación y la difusión son tareas inseparables.
Desde la Sociedad de Arquitectos del Uruguay lamentamos profundamente el fallecimiento del Arq. Edgardo Martínez. A modo de homenaje, compartimos las palabras de Leonardo Altmann:
En nuestra Facultad de Arquitectura de la UDELAR, desde 1998 y por más de dos décadas, en una oficina del ITU tuvimos, con su bajo perfil, trabajando como investigador Grado 4 con Dedicación Total, a uno de los referentes de los debates internacionales de la vivienda social en las décadas de 1970 a 90. Discípulo e integrante del equipo de John Habraken (el notable arquitecto neerlandés autor de la teoría de los soportes), Edgardo Martínez fue participante de la cumbre Vancouver de ONU Habitat de 1976, desarrollador de proyectos experimentales de vivienda social de gran escala en Bangkok, Old Dehli, Guadalajara, Medellín; director académico y docente de posgrado del prestigioso Bouwncentrum de Rotterdam, -por el que pasaron decenas de arquitectos de Asia, Africa y América Latina y desde donde propició y logró el financiamiento del primer censo de asentamientos de Montevideo (1984), desarrollado por el instituto INTEC- Director de una maestría en habitat y vivienda y candidato a doctor en la Universidad Católica de Lovaina. Desarrolló una actividad profesional y académica de altísimo nivel fuera de nuestro país por un cuarto de siglo.
Edgardo, se recibió de arquitecto en 1971 con una carpeta 12 puntos publicada en la revista de Facultad de la época. Como estudiante fue dibujante para Juan Scasso y ayudante de Carlos Gómez Gavazzo en sus investigaciones en el ITU. La suya fue una generación clave para comprender las ciudades latinoamericanas de la segunda mitad del siglo XX y él fue protagonista: cuando el drama de la vivienda y la pobreza pasaron a ser problemas urbanos, cuando las comunidades dejaron de ser sujetos pasivos de las políticas y reclamaron sus espacios en el diseño y gestión de las soluciones. Cuando al urbanismo moderno funcionalista se le quemaron los papeles frente a nuestras metrópolis desiguales y atormentadas del sur global, cuando las rupturas institucionales dejaron en nuestra región huellas de autoritarismos y violencia. En esa trayectoria que lo lleva a Holanda, México y luego de retorno a Uruguay, también hay un ciclo de un nuevo rol del arquitecto en el diseño y la gestión de la vivienda popular y el urbanismo. En las implicancias de políticas que cambian los pesos relativos entre estado y comunidad. En la circulación de modelos técnicos y experiencias en territorio. En las contradicciones de los modelos de políticas de financiamiento condicionado. En la interpelación sobre la vivienda evolutiva, la mejora barrial, el rol de la infraestructura y la escala de las intervenciones. En una lectura estructural y situada de la pobreza urbana. Como decía el titulo de su tesis de master, en la línea de su maestro Habraken, se trata de que los arquitectos tenemos el enorme desafío y responsabilidad de diseñar lo común, the ordinary universe, con y para la gente.
El bagaje de esa experiencia de trotamundos, Edgardo la trasmitió de forma generosa, a quienes trabajamos con él, pero también en charlas, clases y cafés, sin jactarse de su currículum. Cada conversación era una clase o viceversa. Manejaba conceptos con mucha simplicidad, articulando ejemplos y anécdotas de forma vivaz, con una capacidad docente formidable. Armó equipos de trabajo basados en la horizontalidad, lo colaborativo y el entendimiento mutuo. A veces era duro y exigente en el trabajo -y por qué no en las formas- pero comprendía claramente que la investigación universitaria no debía ser solo comprometida o pertinente socialmente. Como investigación debía ser rigurosa metodológicamente, consistente.
Su última década de trabajo docente lo tuvo generando valiosos insumos para la discusión de las políticas nacionales de ordenamiento territorial, en diferentes escalas y abordajes, animando redes regionales de investigadores, procurando la formación de nuevos profesionales de la vivienda y la ciudad. En sus temáticas resaltan las ciudades intermedias y el área metropolitana de Montevideo vistos desde la relación entre expansión urbana e infraestructura; el sistema urbano nacional, tanto desde lo demográfico como en lo funcional y su diálogo con los territorios de los grandes complejos agroindustriales, desarrollados desde la UDELAR muchas veces en cooperación con organismos públicos responsables de políticas territoriales. Todo ello fue reflejado en publicaciones académicas y artículos científicos de altísimo nivel que rápidamente se convirtieron en referencias para tomadores de decisiones y bibliografía de cursos de grado o posgrado.
Podríamos enumerar otros aspectos de su CV, como haber ganado dos veces el premio nacional de urbanismo en investigaciones y el premio a la trayectoria. Pero en esta hora no se trata solo de enumerar méritos. Se trata de agradecer y valorar una trayectoria coherente, honesta y comprometida. A quienes fueron sus alumnos, compañeros de trabajo, y afectos y en particular a sus hijos Vincente, Anna y Diego, vaya un apretado abrazo.
Desde SAU saludamos a sus familiares, amigos y colegas en este difícil momento.
Self storage profesional para acompañar a estudios de arquitectura, constructoras y sus clientes en Montevideo.
Imaginá un apartamento en pleno centro de Montevideo recién reformado: setenta metros bien resueltos, cocina integrada, dormitorios ajustados, armarios al límite. Funciona perfectamente para vivir, no siempre para guardar. Y antes de ese momento hubo una obra, materiales esperando, mobiliario que tuvo que salir y volver. Todo proyecto —una reforma, una mudanza, una obra, hasta el cierre de un estudio para reorganizarse— enfrenta tarde o temprano el mismo problema práctico: qué hacer con las cosas mientras tanto. Muebles que estorban a la cuadrilla, materiales que no caben en el sitio, archivo del estudio que ocupa metros cuadrados caros, mobiliario del cliente que debe quedar resguardado durante semanas o meses.
Simplebox nació para resolver ese paréntesis. Somos una empresa uruguaya de self storage en todo Montevideo: alquiler de mini depósitos privados —también llamados bauleras o boxes—, bajo llave del propio cliente, pensados para que el espacio deje de ser una restricción del proyecto y pase a ser una variable más, planificable y flexible.
Para quien proyecta y construye, esto se traduce en tres soluciones concretas que ya están adoptando estudios y empresas constructoras en Montevideo. Las desarrollamos a continuación.
Tres soluciones para tu trabajo
- Para recomendar a tus clientes en reforma: Antes de iniciar una obra, la casa o el local del cliente puede vaciarse por completo en horas. Muebles, electrodomésticos y objetos quedan resguardados bajo llave en Simplebox y vuelven intactos al terminar. Tu cuadrilla trabaja en un espacio liberado, el cliente no improvisa con familiares ni depósitos lejanos, y el proyecto avanza más rápido. Un servicio simple de mencionar en la propuesta inicial que suma valor sin sumar costo a
- Como depósito de obra y de mobiliario: Materiales, terminaciones, mobiliario por instalar, herramientas y equipamiento encuentran un espacio seco, vigilado y de fácil acceso, sin ocupar metros valiosos en la obra ni en el estudio. Pagás solo por el tamaño que necesitás y solo por el tiempo que lo usás. Útil tanto para obras nuevas como para acopios de varias obras en paralelo.
- Como archivo profesional del estudio: Planos, maquetas, muestras de materiales y documentación de proyectos cerrados ordenados y protegidos, fuera del estudio pero accesibles cuando los necesites. Liberás superficie útil, ganás claridad operativa y conservás el patrimonio técnico del estudio en condiciones.
Más que un box: la operación, resuelta
Para arquitectos y constructoras, lo costoso muchas veces no es el espacio sino la logística alrededor del espacio. Por eso incluimos servicios pensados para que cargar, descargar, recibir y mover sea simple.
- Estacionamiento interno gratuito con acceso de camión: Entrá directamente con tu camión, camioneta o vehículo de obra. Cargás y descargás dentro del local, sin esperar lugar en la calle ni pagar parquímetro.
- Fletes propios, muy económicos: Disponemos de camioneta propia con chofer para fletes en todo Montevideo y área metropolitana — Pocitos, Carrasco, Malvín, Parque Batlle, Tres Cruces, Prado y todos los barrios. Una llamada y la mudanza, el traslado de mobiliario o el reparto de obra está resuelto.
- Peones a disposición: Si necesitás manos para subir, bajar, acomodar o estibar, te las conseguimos. No tenés que coordinarlo por afuera ni cargar con la responsabilidad.
- Recepción y entrega de paquetes, sin cargo: Comprás en la ferretería, en una distribuidora o esperás un envío y no estás en obra: nosotros lo recibimos y coordinamos la entrega. Una pieza menos en la agenda del día.
Dónde estamos, hacia dónde vamos
Operamos en todo Montevideo desde dos sedes en pleno corazón de la ciudad: dos depósitos en Montevideo con cobertura de fletes a Pocitos, Carrasco, Malvín, Parque Batlle, Tres Cruces, Prado, Capurro, Goes, Cordon, Buceo y todos los barrios de la capital. La lógica del trabajo profesional: cargar, descargar y volver al estudio o a la obra sin perder medio día.
SEDE CIUDAD VIEJA: Piedras 477
SEDE CENTRO: 25 de Mayo 680
PARA ZONA ESTE: Simplebox XL
Para clientes en barrios privados de Canelones y Ciudad de la Costa ofrecemos boxes de mayor tamaño: capacidad para el volumen de una casa entera, con fletes desde la zona este. Ideal para reformas residenciales, mudanzas o traslados de proyectos fuera de la capital.
Simplebox baja costos
Alquilar un box en Simplebox sale menos que sumar un local, contratar un seguro aparte, pagar estacionamiento de obra y coordinar fletes externos. Y, sobre todo, te da algo que en arquitectura vale oro: flexibilidad.
- Seguro incluido: En todos los centros, sin contratación ni trámites adicionales.
- Pagás por período: Solo el tiempo que realmente usás el box. Sin permanencias forzadas.
- Cambiás de tamaño: El proyecto crece o se reduce y tu box se adapta. Sin perder lo guardado.
Para proyectos de rehabilitación
La rehabilitación es uno de los campos donde el self storage adquiere más sentido. Los edificios existentes traen sus límites conocidos: estructuras condicionantes, núcleos rígidos, patios reducidos, ausencia de garaje y restricciones para sumar usos auxiliares. El arquitecto tiene que elegir entre dedicar superficie a vivienda, instalaciones, accesibilidad, eficiencia energética o guardado — y cada decisión implica una renuncia.
Acá aparece una oportunidad conceptual: no todo programa auxiliar tiene que resolverse dentro del edificio. Igual que la ciudad contemporánea externaliza parte de la movilidad, la energía o la logística, también puede externalizar parte del guardado. En lugar de forzar soluciones costosas dentro de edificios con alto valor patrimonial, podés plantear una estrategia híbrida: optimizar el interior y complementar las necesidades variables con almacenamiento externo de proximidad.
En propiedad horizontal
La falta de espacio no termina en la puerta del apartamento. En edificios en propiedad horizontal se manifiesta con especial intensidad: pasillos con bicicletas, garajes convertidos en depósitos improvisados, bauleras saturadas, terrazas comunes con mobiliario acumulado, restos de obras y documentación sin destino. Esos conflictos afectan la seguridad, el mantenimiento, la accesibilidad y la imagen del edificio. Simplebox es el espacio externo que descomprime al edificio cuando ya no da más, especialmente útil durante obras comunes, cuando la complejidad logística es máxima.
El almacenamiento como variable arquitectónica
Durante demasiado tiempo el almacenamiento fue tratado como un asunto secundario en la conversación arquitectónica: un espacio sobrante, una baulera al final del pasillo. Pero en una ciudad donde cada metro cuadrado tensiona el proyecto y donde las viviendas son cada vez más compactas, vale la pena darle vuelta a la mirada: el valor de un buen guardado no está en el objeto almacenado — está en el espacio que libera.
Esa es la infraestructura discreta que Simplebox ofrece a estudios, constructoras y propietarios en Montevideo: flexible en plazos, transparente en costos, cercana en el trato. Si proyectás, construís o asesorás clientes que están por mover, reformar o renovar, tenemos un espacio listo para vos.
El Art Déco fue una de las expresiones culturales más representativas de la modernidad entre las décadas de 1920 y 1930. Más que un estilo decorativo, constituyó una sensibilidad estética que atravesó la arquitectura, el diseño, la escultura, las artes gráficas, la moda y los objetos de la vida cotidiana. En su lenguaje convergieron tradición y modernidad, artesanía y producción industrial, lujo y cultura de masas.
Su nombre proviene de la Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes, realizada en París en 1925, acontecimiento que consagró internacionalmente esta nueva estética. Arquitectos, diseñadores y artistas de distintas partes del mundo asistieron a la exposición o conocieron sus propuestas a través de revistas y publicaciones especializadas. En Uruguay, por ejemplo, la revista Arquitectura de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay publicó ese mismo año una conferencia del arquitecto Mauricio Cravotto sobre el evento.
El Art Déco se desarrolló en el período de entreguerras, en un contexto marcado por la expansión de las ciudades, el avance de la tecnología y la confianza en el progreso. Frente a las curvas orgánicas del Art Nouveau, el nuevo estilo introdujo una estética basada en la geometría, la línea recta y el orden compositivo. Las formas escalonadas, los ritmos repetidos y las superficies pulidas se convirtieron en rasgos distintivos de una modernidad que buscaba expresar dinamismo, precisión y elegancia.
Hotel «Bristol» | Año 1937
La máquina, la velocidad y la energía del mundo moderno fueron fuentes habituales de inspiración. Al mismo tiempo, el estilo incorporó referencias estilizadas a culturas consideradas exóticas —como Egipto, África o la América precolombina—, integrándolas a un repertorio ornamental que incluía motivos solares, zigzags y formas aerodinámicas.
En arquitectura y artes decorativas, el Art Déco combinó materiales modernos —acero, aluminio y vidrio— con otros tradicionales como mármoles, maderas y lacas, generando contrastes refinados y superficies cuidadosamente trabajadas. Bajorrelieves, vitrales, luminarias, carpinterías y elaboradas piezas de herrería artística formaron parte de un lenguaje donde la decoración se integraba a la composición arquitectónica.
A diferencia de las vanguardias más radicales, el Art Déco no se presentó como un movimiento con manifiestos teóricos estrictos. Más bien fue un “clima de época”, una sensibilidad compartida que acompañó la transición hacia la modernidad urbana e industrial. Su arquitectura mantuvo en muchos casos ciertos principios compositivos heredados del academicismo —como la simetría o la organización tripartita de los edificios—, aunque reinterpretados mediante una estética geométrica y estilizada.
Entre las décadas de 1920 y 1940, el Art Déco se convirtió en uno de los lenguajes más visibles de la modernización arquitectónica. Funcionó como un puente entre el eclecticismo del siglo XIX y las formas racionalistas que dominarían la arquitectura posterior. Al mismo tiempo, se vinculó a nuevas experiencias urbanas asociadas a la electrificación, el cine, la publicidad y la cultura de masas.
En Uruguay, el Art Déco encontró un campo fértil de desarrollo. Su difusión se relacionó tanto con la circulación internacional de ideas como con los procesos locales de transformación urbana. En Montevideo, el estilo acompañó la expansión edilicia y la consolidación de nuevos ejes urbanos, modelando fachadas comerciales, edificios de renta, cines y sedes institucionales. Obras emblemáticas como el Palacio Díaz o el Edificio Lapido muestran la diversidad tipológica y expresiva de este lenguaje.
Palacio Díaz | Año 1935 Palacio Lapido | Año 1936
En las ciudades del interior, el Déco adoptó con frecuencia un carácter más sintético, asociado a programas institucionales y comerciales. Cines-teatro, clubes sociales, edificios municipales y viviendas urbanas incorporaron formas geométricas, remates escalonados y ornamentaciones abstractas que simbolizaban progreso y modernidad.
Así, el Art Déco no fue sólo una moda estética. Fue también la expresión de una época que buscó traducir, en la arquitectura y en los objetos de la vida cotidiana, la confianza en la técnica, el dinamismo de la ciudad moderna y la aspiración de estar en sintonía con el mundo.
Texto escrito por Daniel de León
La Sociedad de Arquitectos del Uruguay invita a sus socias y socios a participar de una instancia de capacitación sobre la nueva plataforma MonteviMap, desarrollada por la Intendencia de Montevideo como parte de su política de apertura, transparencia y democratización del acceso a la información territorial. Será el próximo martes 14/7 a las 18:30 en la sede central de SAU (Av. Gonzalo Ramirez 2030).
Esta actualización representa un importante avance en la gestión y consulta de datos geoespaciales, incorporando nuevas tecnologías que facilitan el acceso a información urbanística, catastral y territorial de forma más ágil, intuitiva y eficiente.
Durante la capacitación se presentarán las principales novedades de la plataforma, sus funcionalidades, criterios de uso y las potencialidades que ofrece para el ejercicio profesional, así como para la investigación, la planificación urbana y el desarrollo de proyectos.
SAU invita a los/as socios/as a participar de esta instancia de actualización profesional, que permitirá conocer en profundidad una herramienta clave para el trabajo cotidiano de arquitectas/os y referentes en general vinculados al territorio.
Así mismo se informará sobre la implementación progresiva del CITI-M, que sustituye al anterior Informe de Alineaciones y Parámetros e incorpora información territorial más completa y actualizada vinculada a cada padrón de Montevideo.
Formulario de inscripción
La Sociedad de Arquitectos del Uruguay lamenta profundamente el fallecimiento de la arquitecta María Luz Morosoli Lupi, socia vitalicia de nuestra institución, referente de la arquitectura en el departamento de Lavalleja y una figura entrañable para generaciones de profesionales.
Nacida en Minas en 1930, María Luz egresó de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la República en 1954, convirtiéndose en la primera arquitecta de su ciudad natal. Desde entonces desarrolló una extensa y comprometida trayectoria profesional, con una destacada producción arquitectónica que contribuyó de manera significativa a la construcción del paisaje urbano de Minas.
Su labor trascendió ampliamente el ejercicio de la profesión. Fue docente de Educación Secundaria durante décadas, activa participante de organizaciones sociales y gremiales, defensora incansable del patrimonio arquitectónico y cultural de su ciudad, y una voz comprometida con las problemáticas sociales y el acceso a la vivienda.
Integrante de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay durante gran parte de su vida, María Luz acompañó el desarrollo de la profesión desde una mirada generosa, cercana y profundamente humana. Su compromiso con la arquitectura, la educación, la memoria y la comunidad dejó una huella imborrable en quienes compartieron con ella el ejercicio profesional y la vida institucional.
En 2021 fue reconocida como Ciudadana Destacada del departamento de Lavalleja, distinción que sintetiza el afecto y el respeto que supo cosechar a lo largo de toda una vida dedicada al servicio de su comunidad.
La SAU expresa sus condolencias a sus familiares, amistades y allegados, y honra la memoria de una arquitecta pionera cuyo legado permanecerá como referencia para la arquitectura uruguaya y para las futuras generaciones de profesionales.
En el marco del Congreso Mundial de Arquitectos de la Unión Internacional de Arquitectos (UIA), que se desarrolla del 27 de junio al 3 de julio de 2026, tendrá lugar la Asamblea General de la organización, principal ámbito de decisión y gobernanza de la entidad que reúne a asociaciones profesionales de arquitectos de todo el mundo.
La Asamblea General abordará temas centrales para el futuro de la profesión y de la propia institución. Entre los principales asuntos previstos se encuentran la presentación de los informes de gestión correspondientes al período 2023-2026, la definición de los lineamientos estratégicos para el período 2026-2029, la actualización del Acuerdo Profesional y de la Carta UNESCO-UIA sobre Educación, se seleccionarán las ciudades sede de futuros encuentros internacionales y se recibirán informes sobre la organización del Foro Internacional de Arquitectos 2027 en Mumbai y del Congreso Mundial de Arquitectos 2029 en Pekín.
También constituirá una de las principales temáticas de la Asamblea la elección de las nuevas autoridades de la UIA para el período 2026-2029, incluyendo la designación de la presidencia y del Consejo que conducirá la organización durante los próximos tres años. Para la elección de la futura presidencia a Asamblea deberá definir entre los postulantes ZHANG LI (China), YOUNG-KEUN HAN (Corea del Sur), TAN PEI ING (Malasia) y VITY CLAUDE NSALAMBI (Angola).
La Sociedad de Arquitectos del Uruguay estará presente en las instancias del Congreso y la Asamblea, a través de una delegación institucional integrada por representantes de cuatro de los diversos grupos de Trabajo y Comisiones en los que la SAU participa activamente.
Estarán presentes el Arq. Gustavo Vera Ocampo (miembro del Grupo de Trabajo UIA de Vivienda Social), la Arq. Natalia Brener (Codirectora del Grupo de Trabajo UIA de Espacios Públicos), el Arq.Pedro Barrán (Codirector de Espacios de Educación y Cultura) y la Arq. Alma Varela (miembro de Comisión de Práctica Profesional UIA).
La SAU quiere expresar su agradecimiento a este grupo de colegas, quienes estarán presentes en estas importantes instancias, gracias a su esfuerzo personal, representando a nuestro pais, acompañando los intercambios que marcarán la agenda global de la profesión y fortaleciendo los vínculos con organizaciones y profesionales de distintos países.
Bitácoras del COR25 es una nueva columna dedicada a difundir los proyectos presentados en el Concurso de Obra Realizada 2025. A través de esta serie se darán a conocer las obras presentadas desde distintos puntos del país, poniendo en valor la diversidad de proyectos, enfoques y escalas que caracterizan la producción arquitectónica uruguaya.
Librería Fundación de Cultura Universitaria
La intervención se realizó en la planta baja del Edificio Centenario, en el casco histórico de la Ciudad Vieja de Montevideo. Construido en 1929, por De los Campos, Puente y Tournier, es un referente de la arquitectura moderna uruguaya, protegido patrimonialmente y declarado Monumento Histórico Nacional.
Con el tiempo, la planta baja fue alterada mediante intervenciones que modificaron su configuración original: se redujo la altura interior, se anuló la entrada de luz cenital y la ventilación natural, y se produjo un deterioro general de espacialidades y materiales. Frente a ello, el proyecto se planteó como oportunidad para recuperar el carácter espacial y simbólico del edificio y, al mismo tiempo, consolidar su vínculo con el entorno urbano. El objetivo principal fue generar un espacio de acceso público que albergará la nueva sede de la histórica librería y editorial Fundación de Cultura Universitaria, reforzando su presencia cultural en la ciudad.
La propuesta se desarrolló en dos etapas. La primera consistió en el retiro de elementos ajenos al diseño original, lo que permitió redescubrir componentes perdidos como lucernarios, pavimentos y la espacialidad potencial del local. La segunda integró los hallazgos en un diseño final que propone un diálogo respetuoso entre lo antiguo y lo nuevo, donde la arquitectura contemporánea resalta el patrimonio existente y refleja la identidad renovada de FCU.
La organización espacial de la planta baja establece una secuencia que avanza de lo público a lo privado, aprovechando los accesos y la estructura como guías de circulación. Tres conjuntos de estanterías definen el área pública de la librería, envolviendo paramentos y enmarcando aberturas para generar ámbitos de lectura y descanso. Sus formas curvas dialogan con la fachada original y conducen a un recorrido en U que conecta con los espacios internos: oficinas editoriales, sala de reuniones y depósito. Estas áreas cuentan además con un acceso independiente por la calle Ituzaingó, lo que favorece la coexistencia entre funciones públicas y privadas.
El depósito de libros, con una gran capacidad de almacenamiento, se resolvió con un diseño estructural específico que optimiza el espacio sin comprometer la integridad del edificio.
En conjunto, el proyecto revaloriza la arquitectura original y suma soluciones que posibilitan nuevos usos. Lo histórico y lo actual conviven en una propuesta que combina calidez, ligereza y contemporaneidad, devolviendo vitalidad cultural a un edificio emblemático de la Ciudad Vieja.
Período: Julio 2023 – Diciembre 2023 (obra) / junio 2022 (desmantelamientos)
Ubicación: Ciudad Vieja, Montevideo
Programa: Librería y editorial
Cliente: Fundación de Cultura Universitaria
Área: 249 mt2
Autores: Victoria López Ligerini (Anteproyecto, proyecto ejecutivo y dirección de obra)
Equipo de proyecto: Camila Castellano (proyecto y documentación ejecutiva)
Colaboradores: Valentina Freire, Lucía Reolón
Estructura: Daniel Chalina – Estudio Chalina Buenaventura
Sanitaria: Luis Gerez
Térmico: Ingeniería Díaz
Empresa constructora- Etapa desmantelamiento: Toque Construcciones
Empresa constructora – obra: Arquimia SAS
Jefatura de obra: Marcos Geisenblosen
Datos técnicos
Sistema estructural: re acondicionamiento de estructura de vigas, pilares y losas en hormigón armado existentes. Estructura en hierro en depósito.
Cerramientos: carpinterías en aluminio blanco, carpinterías en madera y yeso.
Pavimentos: recuperación de sectores de pavimento original, monolítico hecho en sitio, baldosas monolíticas, hormigón ilustrado.
Cielorrasos: yeso
Instalaciones: instalación contra incendios, aire acondicionado central, audio, cámaras de vigilancia.
Empresas que forman parte de la ejecución: YC Herrería, Eléctrica MEG, Pulidos Martinovic, Alucril, Carpintería Ambiental, Mobilart Equipamientos, Lyte, Serlux.
Fotografía: Marcos Guiponi
En Uruguay, las condiciones climáticas varían considerablemente a lo largo del año. Los veranos pueden ser intensos y, durante el invierno, las temperaturas exigen sistemas de calefacción eficientes, confortables y bien integrados. Por eso, la elección del sistema no debería quedar para el final de una obra, sino incorporarse desde las primeras etapas del proyecto arquitectónico.
La leña ha acompañado a la humanidad desde sus orígenes, pero los equipos actuales poco tienen que ver con los antiguos hogares abiertos. El desarrollo tecnológico permitió crear estufas de alto rendimiento capaces de aprovechar mejor la energía del combustible, reducir emisiones y brindar mayor confort. En este punto, la calidad de la leña sigue siendo determinante: su poder calorífico depende de la especie utilizada y, especialmente, de su humedad. Una leña correctamente estacionada puede duplicar o incluso triplicar el rendimiento de una recién cortada.
Por su parte, el pellet representa una evolución en el aprovechamiento energético de la biomasa. Al ser un combustible estandarizado, homogéneo y de calidad constante, favorece una combustión más controlada y eficiente. Además, la incorporación de controles electrónicos permite programar horarios, regular temperaturas y, en muchos casos, supervisar el funcionamiento del equipo de forma remota. Esta combinación de eficiencia, automatización y
confort lo convierte en una alternativa cada vez más valorada en proyectos residenciales contemporáneos.
Desde el punto de vista arquitectónico, ambas tecnologías ofrecen soluciones relevantes. La leña mantiene una experiencia difícil de sustituir: la visión de la llama, el calor radiante y el vínculo emocional que genera el fuego. Al mismo tiempo, los equipos modernos pueden distribuir aire caliente hacia otros ambientes mediante canalización. Los equipos a pellet, por su parte, permiten climatizar múltiples espacios con mayor automatización y una distribución
uniforme del calor.
La elección entre leña y pellet no debería definirse solo por el rendimiento del equipo. También intervienen la superficie a climatizar, la distribución de los ambientes, el espacio para almacenar combustible, los hábitos de uso, el nivel de automatización buscado y la integración estética y técnica al proyecto. Cuanto antes se analicen estas variables mejores serán los resultados.
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