Reimaginar lo construido: el proyecto UTEC Minas

En el marco de la Semana de la Arquitectura (SARQ), UTEC Minas, un proyecto del estudio MASA + BA, formó parte de las presentaciones de las Mesas de Trabajos Profesionales, una de las líneas de actividades de esta edición.

El proyecto propone recuperar y transformar una infraestructura existente para darle lugar a un nuevo espacio educativo, abierto a la comunidad. A partir de la memoria del edificio y su vínculo con la ciudad, la propuesta combina la reutilización de lo construido, la generación de nuevos espacios públicos y la incorporación de estrategias de sostenibilidad.

Conversamos con el Arq. Martín Pronczuk de MASA + BA, integrado también por el Arq. Santiago Saettone y el Arq. Aníbal Bizzoto, sobre las decisiones proyectuales, los desafíos de intervenir sobre una construcción con historia y el papel de la arquitectura en la transformación de las ciudades y sus comunidades.

La sede de UTEC Minas se instala en un edificio que tuvo distintos usos a lo largo de la historia, desde mercado regional hasta terminal de ómnibus, ¿qué aspectos de esa memoria del lugar les interesó conservar y cómo incidieron en las decisiones del proyecto?

Hubo varias cosas que quisimos retomar o, de alguna manera, reconfigurar en clave contemporánea. Una era el mercado: en la calle de atrás era donde se hacía la feria, que era como un lugar de intercambio, un lugar donde los vecinos se encontraban. Nos parecía súper importante volver a resignificar ese espacio.

La otra era intentar mantener la masa de inicio construida, que permitía algunas fugas urbanas que nos parecían súper interesantes. Las manzanas tienen una morfología ya conocida, pero esta construcción tenía ciertos retiros que nos parecía interesante mantener. Inclusive, una de las poblaciones hace referencia a la primera construcción existente. Esas cosas nos parecían interesantes de mantener.

La propuesta busca transformar el interior de la manzana en un espacio verde abierto a la comunidad, ¿qué potencial identificaron en ese espacio y qué aporta esta operación a la relación entre el edificio, la ciudad y sus habitantes?

En este caso, cuando vimos la estructura urbana de la ciudad, identificamos dentro del casco consolidado dos plazas: la Plaza Rivera y la Plaza Libertad.

Nos parecía que era importante poder introducir cierta vegetación en los espacios públicos de la ciudad. Por eso surge esta nueva plaza, Parque UTEC, que se incorporaría como un nuevo sistema de espacios públicos.

El proyecto parte de la reutilización de una infraestructura existente, adaptándola a un programa educativo contemporáneo, ¿cuáles fueron los principales desafíos de trabajar sobre lo construido y cómo se definió qué conservar, transformar o incorporar?

Siempre trabajar sobre lo existente es un desafío, y más cuando los edificios tuvieron varios usos y varias modificaciones. De alguna manera, siempre estás predispuesto a encontrar ciertas sorpresas.

En el proyecto, la terminal ya había tenido una reforma interesante y nos parecía que tenía cualidades espaciales muy lindas para mantener. De alguna manera, ese lugar estaba en la memoria colectiva de la ciudad de Minas y sus ciudadanos, algo que podrían volver a encontrar, pero con una tónica contemporánea.

En la propuesta, las decisiones de diseño se vinculan con estrategias de sostenibilidad, como el aprovechamiento de la luz, la generación de sombra, la incorporación de energía fotovoltaica y la recuperación del agua de lluvia., ¿cómo se integraron estos criterios al proyecto desde sus primeras etapas?

En cuanto a la sostenibilidad, nos pareció que una de las cosas principales era tratar de mantener lo que ya está, es decir, qué estructuras nos servían para poder dar un nuevo programa UTEC y tratar de aprovechar lo más posible.

Entendíamos que la recuperación del agua de lluvia mediante lo existente era muy compleja, entonces preferimos hacer un techo nuevo, tal que tuviera solamente dos aguas y, de alguna manera, nos permitiera optimizar el recorrido de la lluvia hacia los tanques de recolección.

También el techo nos permitía generar una granja de paneles fotovoltaicos y vimos que era una potencialidad hacer eso: tratar de restaurar todo ese techo existente. Nos parecía que era mucho más complicado cambiarlo y generar una pieza más simple.

Esa fue una de las grandes estrategias del proyecto: eliminar el techo y generar uno nuevo, y tratar de mantener lo más posible la estructura de la circulación existente, los entrepisos y tabiques inferiores.

En cuanto al techo, tenemos también como alero, que hace al norte, que protege y genera sombra. En un futuro, los árboles de la parte de la plaza Parque UTEC van a crecer y van a generar esa continuidad entre lo natural y lo artificial hacia adentro, generando ese espacio bajo la sombra, que entendemos que falta o que le hace muy bien a la ciudad de Minas.

UTEC propone descentralizar la educación superior y fortalecer la formación tecnológica en el interior del país, qué papel puede desempeñar la arquitectura en estos procesos y de qué manera creen que esta sede puede contribuir a la vida urbana y social de Minas?

Creo que, principalmente, poder descentralizar la educación universitaria en el territorio uruguayo es fundamental. Me parece una apuesta muy buena y necesaria.

Después, esto va acompañado con una arquitectura. Lo primordial es poder descentralizar la educación y, si los edificios acompañan esta energía y le dan impulso, bienvenido sea. Creo que hay también otras sedes que se tienen que tener en cuenta.

Me parece interesante generar este espacio calificado para poder desarrollar ciertas tareas, pero también que puedan generar vínculos locales con el resto de la ciudadanía.

El proyecto plantea una transformación que va más allá de adaptar un edificio a un nuevo uso: recupera una infraestructura con historia y la convierte en un espacio de aprendizaje, encuentro y convivencia, ¿qué aprendizajes de esta experiencia consideran relevantes para futuras intervenciones en edificios existentes en otras ciudades del país?

Creemos que, de alguna manera, vincularse con edificios existentes que traen una historia atrás es una experiencia nueva según cada encargo. Me parece que, desde ese punto de vista, es algo muy rico y que siempre termina brindando aprendizajes o experiencias a futuro.

Creo que nuestra generación de arquitectos, de alguna manera, tiene que empezar a vincularse más con las operaciones en edificios existentes. Parece que hacer arquitectura desde cero o en lugares sin construcciones es cada vez más escaso o, de alguna manera, debería ser, por lo menos desde la profesión o la disciplina, mirar un poco más las cosas que ya tenemos y cómo podemos hacer transformaciones con lo que ya tenemos para poder generar una sociedad un poco mejor.

[Mostrar presentación de diapositivas]

Se habilitó la preventa del Libro COR25

La Sociedad de Arquitectos del Uruguay anuncia la preventa de COR25, una nueva edición de la publicación que reúne y pone en valor la arquitectura reciente de nuestro país.

A través de obras de distintas escalas, programas, contextos y lenguajes, COR25 propone un recorrido por la producción arquitectónica contemporánea, invitando a reflexionar sobre la práctica profesional, la diversidad de enfoques y las distintas formas de habitar y transformar el espacio. Más que un registro de obras, la publicación busca abrir preguntas sobre el sentido de la arquitectura y su vínculo con los desafíos sociales, económicos y ambientales de nuestro tiempo.

Con una edición de 360 páginas, en formato 190 × 240 mm, COR25 cuenta con impresión a cuatro tintas, papel coteado mate de 150 g, tapa en cartulina de 280 g y encuadernación PUR, con terminaciones que acompañan la calidad y el cuidado de esta publicación.

Preventa y promociones

• Libro COR25: $1.200 para socios de SAU y $1.400 para no socios.
• Promoción por 5 libros: $4.000 para socios y $5.000 para no socios.
• Colección COR (COR23 + COR25): $1.500 para socios y $1.700 para no socios.

Accedé a los productos acá

La preventa es una oportunidad para acceder a esta nueva edición y seguir construyendo una mirada colectiva sobre la arquitectura uruguaya.

Jornada de relevamiento patrimonial en la Ciudad de Minas

El pasado 24 de octubre, SAU Lavalleja acompañó en la ciudad de Minas la realización de una serie de actividades con varios objetivos en torno al relevamiento y puesta en valor del patrimonio construido en la ciudad. En colaboración entre La Intendencia Departamental de Lavalleja, Universidad de la República y el Ministerio de vivienda y Ordenamiento Territorial gestionaron en conjunto una serie de actividades que cubrieron gran parte de la jornada del día.

Desde las 8:00 hasta las 17:30 se realizó un relevamiento por parte de aproximadamente 140 alumnos de la Facultad de Arquitectura Diseño y Urbanismo en calidad de jornada de extensión en tres áreas de la ciudad como lo son el área central, el barrio Olímpico y el barrio Las Delicias. El objetivo es la recolección de información y gráficos para dar comienzo a la elaboración de un Inventario de Patrimonio, tan importante como, hasta ahora, ausente en nuestro medio. En paralelo a partir de las 10:30 y hasta las 12:30 se realizó una actividad abierta a todo público denominada “cacería patrimonial, construyendo el patrimonio colectivo” que de manera lúdica y a través de una plataforma web invitaba a recorrer y reconocer distintos edificios con trascendencia histórica, tanto por sus componentes constructivos como por las actividades o personajes históricos que formaron parte de su existencia. En dicha actividad se brindaba información que estimulaba el interés de los ciudadanos con hechos tanto históricos como construidos de la ciudad, intentando lograr un acercamiento del patrimonio con la población general que habita todos los días la ciudad. A las 15:00 se colocaron placas de identificación en dos Monumentos Patrimoniales Departamentales tales como la “Catedral de la Inmaculada Concepción” y el “Club Minas”, ambos ubicados en la zona central de Minas. A las 16:00 en el Teatro Lavalleja se realizó una charla sobre el trabajo de difusión realizado por la Arq. María Luz Morosoli en una serie de columnas en un semanario local sobre el patrimonio construido en la ciudad bregando por su protección y la importancia que tiene para el mejor desarrollo de la sociedad. Posterior a la charla y comenzando a las 17:00 se continuó con otra exposición, esta vez por parte de miembros de la oficina de la Dirección de Ordenamiento Urbano y Territorial de la Intendencia, Dirección de ordenamiento Territorial (MVOT) y Facultad de Diseño y Urbanismo sobre la gestión del patrimonio, innovaciones y desafíos de un Inventario de Patrimonio. La jornada cerró con la actuación de la Banda Departamental de Lavalleja a las 18:00hs.

La delegada departamental de Lavalleja vio con mucha alegría que se pueda poner en agenda un actividad participativa abierta como esta en la que se involucraron los ejecutivos locales, nacionales, la academia y los propios vecinos en pro de rescatar del olvido un aspecto tan importante como el acervo patrimonial construido en la ciudad.

[Mostrar presentación de diapositivas]

Se acercan las ponencias del Ateneo sobre Patologías Constructivas

El próximo 4 de noviembre, a partir de las 18:00 h, se realizarán las presentaciones de las ponencias seleccionadas en el marco del Ateneo sobre Patologías Constructivas, una instancia de intercambio y reflexión sobre problemáticas vinculadas a la construcción, su diagnóstico y las posibles soluciones.

La actividad tendrá lugar en la sede central de SAU (Gonzalo Ramírez 2030), en Montevideo, y contará con la participación de profesionales que compartirán experiencias y casos vinculados a distintas patologías constructivas, abordando sus causas, procesos de diagnóstico y alternativas de intervención.

Programa de presentaciones

• 18:00 h —Asentamiento diferencial por causas múltiples. Diagnóstico, proyecto y obra | Arq. Amalia Zinger
• 18:30 h — Algunas patologías frecuentes en las construcciones con madera | Arq. Pier Nogara
• 19:00 h — Reconstrucción de la Capilla del Cementerio del Cerro | Arq. Daniel de León
• 19:30 h — Descanso
• 20:00 h — Las excavaciones en un padrón lindero terminan de hacer colapsar la instalación sanitaria de un edificio | Arqs. Adriana Castaño y Silvia Prada
• 20:30 h — Parking de 5 niveles con ancho de rampas fuera de normativa. Proyecto y procedimiento de adaptación | Arq. Ramiro Chaer
• 21:00 h — Cierre

El Ateneo propone un espacio para compartir conocimientos y experiencias profesionales, analizar situaciones concretas y contribuir al intercambio técnico en torno a los desafíos que presentan las patologías constructivas.

Arquitectos uruguayos en el mundo: entrevista al Arq. Fernando Pérez Blanco

En la actualidad, muchos arquitectos uruguayos han decidido expandir sus horizontes profesionales más allá de las fronteras de su país, enfrentando diversos desafíos y aprovechando oportunidades únicas en el ámbito internacional. La migración de estos profesionales se debe a una combinación de factores, que incluyen la búsqueda de mejores oportunidades laborales, la necesidad de crecimiento personal y el deseo de vivir en entornos que estimulen su creatividad.

En esta edición, destacamos la experiencia del Arq. Fernando Pérez Blanco, uruguayo viviendo en España. Compartimos la entrevista realizada por el Arq. Daniel Botti:

Hola Fernando, contanos como fue el proceso que te llevó a emigrar ¿Fue una decisión motivada por lo profesional (búsqueda de oportunidades), personal (familia) o una combinación de ambas?

Combinación de ambas. Viajé porque habíamos ganado un concurso para realizar un proyecto en España; concurso que realizamos con el estudio SITIO en asociación con el estudio de Marta, quien ahora es mi pareja.

¿Cómo era tu situación profesional en Uruguay antes de emigrar?

Recién recibido. Pero hacía tiempo habíamos armado el estudio SITIO. Al principio éramos 12, todos estudiantes en un local de calle Timbó con la idea de compartir conocimiento, estudiar juntos y empezar a hacer “cositas”. Después fuimos 8 -todavía estudiantes- alquilando la parte de delante de la casa de de una de las compañeras. Ahí nos centramos en hacer maquetas y concursos; fue cuando le pusimos nombre al estudio. A esa altura colaborábamos en concursos y algunos trabajos con los que eran nuestros profesores. Cada uno tenía su trabajo y el estudio se intentaba sostener con las maquetas.

Mas adelante, siendo 6 integrantes, aun sin recibirnos, estuvimos en la calle Chaná, donde intensificamos el trabajo en maquetas y ya empezábamos hacer algo de arquitectura. Ahí descubrimos el Autocad y justo después no fuimos de viaje.  A la vuelta del viaje, cuando Alejandra logró recibirse nos mudamos a un apartamento en José E Rodó, donde siendo ya cuatro, dividimos el estudio en dos sectores: uno de maquetas y otro de arquitectura. Ahí comenzó una etapa profesional con encargos, concursos, etc. Intentamos dividir las responsabilidades en función de habilidades intereses y capacidades, y mientras se consolidaba la parte de arquitectura, el taller de maquetas siguió abierto para solventar gran parte de los gastos e incluso de los sueldos. En todo ese periplo de muchísima formación y discusiones, en  el que aprendimos un montón, estuvimos siempre rodeados de amigos y otros colaboradores, haciendo concursos, obras y participando de muchas movidas de la Facultad. Yo, a su vez, era docente de taller y expresión gráfica. Durante ese periodo nos fuimos recibiendo los demás de forma escalonada. You fui el último, a principio de 2001.

¿Cómo fue la elección de tu destino actual? ¿Qué expectativas tenías sobre cómo se ejerce la arquitectura allí antes de llegar?

Después de recibirme, me viene a España y dando paseos por los pueblos blancos de Cádiz, visitamos tres lugares donde habían convocado concursos para hacer teatros. Estuvimos croquizando frente a los terrenos y decidimos que yo me llevaba el de Vejer de la Frontera para hacerlo con SITIO desde Montevideo. Ganamos el concurso y “me llevé todos los premios”.

Una de las barreras más complejas de sortear en lo profesional es la homologación del título universitario. ¿Cómo fue el proceso de revalidación o la habilitación de tu título universitario?

Homologué el título a los 3 años y medio de estar en España. El proceso fue largo, sobre todo juntar la documentación del plan de estudios (a lo que me ayudó mucho Emilia Rivero), convalidarla o legalizarla en la embajada de España en Uruguay. Luego presenté la solicitud en el ministerio y tuve que insistir (perseguir) mensualmente para que no se durmiera el trámite. Finalmente, informaron que había algunas diferencias que implicaban cursar y rendir examen de determinadas asignaturas o realizar una prueba integral que consistía en un “proyecto Fin de Carrera”. Esa fue mi opción: una segunda carpeta. No sé cómo es el trámite ahora, pero en ese momento era largo y no en todas las universidades había “plazas limtadas” para hacer el Fin de Carrera. Sevilla era una de las más abierta.

¿Trabajas por tu cuenta o asociado a un estudio local?

Estoy colegiado, tengo el seguro de responsabilidad Civil con ASEMAS, cotizo como profesional autónomo a través de la Hermandad Nacional de Arquitectos y tengo estudio propio (MEDIOMUNDO Arquitectos) en sociedad con mi pareja.

¿Necesitás una matrícula o licencia específica para firmar proyectos?

Acá para ejercer (firmar, etc) necesitás estar colegiado, tener un seguro de responsabilidad civil y pagar una cuota como trabajador autónomo que incluye el seguro médico y la previsión social, o sino, cotizar como empleado, según el caso.

¿Cómo fue el proceso de de adaptarse y entender el ecosistema profesional y burocrático en España?

Me adapté con bastante facilidad. Tuve la ventaja de estar trabajando con arquitectos del lugar, que, si bien estaban empezando, conocían las lógicas y dinámicas locales. Aparte de hacer el proyecto de nuestro teatro, trabajé con otro arquitecto que también había ganado uno en otro pueblo, y seguí haciendo concursos y proyectos asociado a otros profesionales, hasta que homologué el título y ya empecé a firmarlos. A esta altura ya no extraño nada, estoy hecho a la dinámica local, ya pienso en andaluz.

Una vez en España ¿notaste un cambio radical en los sistemas constructivos, materiales disponibles o tipo de mano de obra comparado con Uruguay? ¿Cómo te adaptaste a eso?

Recuerdo el impacto de las normativas, como asunto mucho más restrictivo: incendio, accesibilidad, y luego el CTE (Código Técnico de la Edificación) con todas las reglamentaciones. Por otra parte, lo más impactante fue el cambio de dimensiones de los elementos estructurales (la vigas y pilares te aparecen por todos lados), la construcción de cerramientos exteriores empezando por la hoja exterior, y los sistemas de vigueta y bovedillas para “forjados”. Un aspecto positivo y novedoso fue la incorporación del aparejador o arquitecto técnico tanto en proyecto como en dirección de obra, y los planes de control de calidad.

¿Cómo fue el recibimiento en el ámbito profesional? ¿Sientes que hubo cierta resistencia por venir de fuera o más bien una apertura a tu enfoque?

No, tal vez por la forma en que caí (con proyecto bajo el brazo). Pero, aun así, el recibimiento por parte del resto de colegas fue muy amable y colaborativo. Trabajé con otros arquitectos antes de “armar “nuestro estudio.

¿Ya tenías contactos en el destino o comenzaste de cero?

Sí. Para el proyecto del teatro estábamos asociados a otros arquitectos locales.

¿Cómo manejaste la jerga técnica?

La jerga técnica fue otro desafío, pero rápidamente me puse a “tono” tanto en el léxico como en la entonación.

¿Hay diferencias notables en la forma de relacionarse en el ámbito laboral?

No mucha. Al contrario, a los colegas que vienen de otras zonas de España les llama la atención la cercanía y proximidad. Acá suelen decir que “hay que tener arte para saber torear”.

¿Sientes que tu formación uruguaya te da un valor agregado o un diferencial?

No hay mucha diferencia en el perfil de la formación. El valor es que sintonizas y aportas novedad. Pero eso dura un rato.

¿En qué estás trabajando actualmente?

Combino actividad profesional con clases en la Universidad como profesor de proyecto y urbanismo

¿Qué tipo de escala y programas estás desarrollando?

Hemos hecho de todo un poco, principalmente edificios de equipamientos públicos (educativos, culturales, sociales) y vivienda social. La gran mayoría por concurso. También hemos hecho proyectos privados pero de menos tamaño, salvo los que realizamos con y para otros estudios más grandes con los que trabajamos en edificios de vivienda colectiva y urbanizaciones, tanto dentro como fuera de España.

¿Tu trabajo actual tiene alguna impronta de tu formación en Uruguay?.

La base o los ingredientes son casi todos uruguayos, la combinación y dosificación es local. Creo que me adapté completamente a las lógicas de Sevilla y Andalucía que es donde mas trabajo.

¿Trabajas principalmente para locales, para expatriados o tienes clientes en Uruguay desde la distancia?

No tengo clientes. Pasamos de las distintas administraciones públicas a clientes específicos para proyectos específicos. Es decir, tenemos clientes diversos, no permanentes (asunto poco recomendable)

¿Te ves volviendo a Uruguay a ejercer en algún momento?

No descarto la idea de volver a ejercer en Uruguay, pero no estoy trabajando para ello. Mantengo muy buenas relaciones con colegas y ex socios, así como con la Facultad. Intento vincular actividades académicas y ahora estoy trabajando en una tesis doctoral sobre las cooperativas de vivienda.

Mirando hacia atrás, ¿cuál dirías que fue el mayor desafío de emigrar siendo arquitecto? ¿Y la mayor satisfacción?

El desafío: dar la “talla”. La satisfacción: poder construir.

¿Qué recomendación le darías a un arquitecto uruguayo recién recibido o con experiencia que esté pensando en emigrar al mismo destino que tú?

Humildad, paciencia y determinación

Muchas gracias Fernando por tu testimonio y tus aportes

[Mostrar presentación de diapositivas]

Proyectos

• Rehabilitación Cine-Teatro San Francisco, Vejer
• Centro Social Macarena
• Facultad de Ciencias de la Salud (Granada)

Martha Cecilio y Jack Couriel: una trayectoria compartida en la arquitectura y la vivienda social

Desde SAU, lamentamos profundamente el fallecimiento tanto de Martha Cecilio como de Jack Couriel en los últimos meses. Compartimos, a modo de despedida, las palabras de Raúl Defranco:

En el reducido espacio de cuatro meses han fallecido los arquitectos Martha Cecilio y Jack Couriel. Ambos desarrollaron una labor profesional conjunta en múltiples ámbitos por lo que parece razonable desarrollar una única semblanza. A estos efectos se usó un material previamente elaborado con una pequeña síntesis curricular.

Intentar una semblanza del trabajo de esta dupla plantea la dificultad que, a pesar de la indudable consonancia del trabajo de ambos, no conformaron una sociedad estable destinada al ejercicio liberal de la profesión sino que trabajaron conjuntamente en distintos ámbitos ya sea académicos (FADU) o profesionales y participan en concursos e investigaciones asociados a otros colegas. Buena parte de su trabajo se desarrolló en el Centro Cooperativista del Uruguay (CCU), actuando en diversos proyectos de vivienda social, en constante interacción intelectual y técnica pero desarrollando proyectos en paralelo con autorías separadas. Es indudable que el desarrollo de esos proyectos fue producto de un intenso trabajo colaborativo.

Ambos inician su actividad en la arquitectura siendo estudiantes cuando participan en los concursos para las viviendas de los diversos Grupos de Viaje con dos primeros premios que obtienen sucesivamente cada uno de ellos.

Ese inicio en la actividad profesional se conjuga con el trabajo de ambos en el CCU donde reciben la enseñanza e influencia del Arq. Mario Spalanzani, quien luego será su socio en varios concursos y en trabajos de investigación.

En esta apretada síntesis es necesario detallar algunos aspectos de su práctica profesional, en particular su dedicación a la vivienda social. Este programa implica situarse en dos aspectos del diseño: el relacionado estrictamente con el objeto arquitectónico a través de las partes constituyentes (viviendas y equipamientos), el diseño urbano de los agrupamientos y la relación de cada conjunto con la ciudad existente en su torno.

Como muchos arquitectos que abordan el programa de la vivienda social, descubren que este es una faceta más de los problemas urbano territoriales en los cuales los funcionamientos sociales y el soporte físico se conjugan. Ambos integran la primera generación de la Maestría en Ordenamiento Territorial de FADU en la cual vuelcan las inquietudes acumuladas por una rica práctica y reflexionan sobre aspectos de la conformación social de la ciudad y el territorio que se verán reflejados en trabajos de consultoría y en la tesis de Couriel editada con posterioridad.

Realizan trabajos de investigación y ordenamiento territorial vinculados a las tipos edilicios y su resultante en la ciudad, a los asentamientos irregulares y el subsistema territorial Ruta 7.

Vivienda

Aún dentro de los mencionados lineamientos generales del CCU -en cierta medida vinculados a la arquitectura inglesa de posguerra en el uso de materiales y en el trabajo desesquematizado de los volúmenes-, la participación de ambos en proyectos de su autoría demuestran una clara comprensión del lenguaje usado, avances en la resolución de partes y la adaptación de la línea formal general a situaciones concretas de alta dificultad. En ese sentido es importante anotar que cada una de las soluciones propuestas a los problemas tienen un denominador común, utiliza experiencias acumuladas, pero nunca caen en la rutina convertida en cliché como salida fácil sino que cada una es una nueva experiencia.

El trabajo con grupos organizados -cierta forma del diseño participativo-, la interacción con estos y el involucramiento de ellos con el proyecto y su posterior consumo forma parte de un mérito pocas veces reconocido de la actuación profesional de arquitectos actuantes en la vivienda social agrupada.

En ese sentido es destacable el buen estado de las construcciones luego de decenios de estrenadas, debido al involucramiento temprano de los usuarios con el proyecto urbano-arquitectónico, a la elección y uso acertados de los materiales además de la resolución correcta de los detalles.

Actividad docente

En 1985, con el cese de la intervención de la UdelaR, ambos se incorporan a la docencia en el taller Vanini. Allí, trasmiten de su conocimiento, oficio y dedicación a múltiples estudiantes.

Concursos

De la larga lista de concursos en que participaron, es posible destacar tres por su vinculación a la línea principal de trabajo de este equipo. Estos concursos premiados fueron realizados en sociedad con Mario Spalanzani. Concurso Reus al Sur.-Primer Premio- no construido-. Este proyecto, realizado a mediados de la década del 80, marca una inflexión en su práctica proyectual.

Atentos a los cambios que se venían dando en el pensamiento arquitectónico y la importancia que adquiere, en esa época, la pre-existencia -además de las exigencias normativas sobre lo patrimonial-, el proyecto retoma elementos formales pertenecientes a la memoria colectiva del barrio. Es remarcable la limitación que trajo el reuso de la cimentación existente lo que obligó a usar un módulo compositivo y constructivo igual al de la antigua edificación con lo que logran una posible identificación de las nuevas unidades con las de los anteriores ocupantes. No obstante lo exigente de las limitaciones la resolución aporta espacialmente a la zona a través de la peatonalización de la calle interior y la continuidad de conceptos ya experimentados en las viviendas agrupadas desarrolladas en el CCU.

Concurso Habitacional 8 de Octubre. –Segundo Premio-

En este predio el programa exigía una alta densidad de viviendas. La solución ideada adopta dos ideas fuerza: lograr una continuidad de los bloques, fachadas con riqueza volumétrica y aportar al entorno circundante un espacio que evite la autorreferencia del conjunto proyectado funcionando como transición entre el barrio existente y el conjunto. A estos aspectos se le debe agregar una impecable resolución de las unidades de vivienda. Concurso Plan Techo.-Dos Primeros Premios de los cinco otorgados

Este concurso convocado por la Intendencia de Montevideo, llama a la presentación de nuevas viviendas individuales continuando con la práctica de los ”planos económicos” que la intendencia proporcionaba. La propuesta de este equipo consiste en un sistema que parte de una unidad básica de 29.2mc creciendo hasta completarse en una vivienda de 75mc.

Trabajos de investigación

La gestión urbana (trabajo publicado). Refiere al análisis de la genealogía de los tejidos residenciales periféricos, a partir de la identificación de cuatro áreas paradigmáticas: la ciudad Tradicional, la Heterogénea, la de Conjuntos habitacionales y la Informal. Desde un enfoque urbano- territorial, esta investigación se constituyó en un aporte complementario respecto a los trabajos sociológicos de la época. Trabajo realizado con Mario Spalanzani y colaboradores.

Ordenamiento territorial

Plano Caracterización de Asentamientos Irregulares. A partir de la evaluación de los resultados socio-urbanos de las políticas de regularización de asentamientos y procurando superar la forma de operar habitual que regulariza asentamientos “caso a caso”, derivando en efectos no deseados, se propone una nueva metodología de intervención que promueve la definición de planes socio-urbanos por parte de las intendencias, que comprendan el mejoramiento del tejido residencial precarizado, sea éste informal o formal. El trabajo analiza los espacios de informalidad del país y propone una etapabilidad para su mejoramiento barrial. Para lo cual se construyeron indicadores socio-urbanos y una escala de ponderación de modo de priorizar las diferentes intervenciones en el tiempo. En esta consultoría trabajaron con Mario Spalanzani , en Ingeniería Sanitaria, Marcelo Pittamiglio, en el área social intervinieron la Soc. Mariana Marturet y la A. Soc. Ma. José Doyenart, con el asesoramiento del Soc. Jorge Menéndez

A través de su vida profesional, en todos las facetas de su actuación se destacaron por su dedicación a la disciplina, una ética de trabajo constante alejada de todo vedetismo y especulación vacua.

Texto escrito por: Raúl Defranco

Premios PEGUA 2026: el altar del Papa, una obra que marcó la historia de Salto

En el marco del Día del Patrimonio, la sede de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay (SAU) en Salto fue escenario de una actividad que puso en valor la memoria arquitectónica de la ciudad. La jornada reunió dos iniciativas: la entrega del premio PEGUA y la selección de una obra como postal de la arquitectura salteña, ambas con un mismo protagonista: el altar construido para la visita del papa Juan Pablo II en 1988.

El reconocimiento del premio PEGUA surgió de una propuesta de los socios de SAU en Salto, quienes postularon instituciones o empresas vinculadas a obras de especial valor patrimonial. Tras la votación, el reconocimiento fue otorgado al arquitecto Gustavo Peirano, quien junto a su padre, Alfredo Peirano, estuvo a cargo del diseño y la construcción del altar que recibió al Papa durante su visita a la ciudad.

Durante la presentación, Gustavo Peirano compartió la génesis del proyecto y relató las gestiones y el trabajo que hicieron posible su construcción. La obra, que tuvo un significado especial para Salto, fue incendiada años después. Actualmente, una cruz señala el lugar donde se encontraba el altar.

La historia de esta construcción volvió a cobrar protagonismo al ser seleccionada también como postal de la arquitectura salteña, bajo el concepto Raíces, definido para el Día del Patrimonio de este año. En este caso, la referencia a las raíces no remite a las raíces indígenas, sino a los materiales empleados en la obra: madera y paja. La elección pone en valor una arquitectura que partió de materiales propios de la comunidad y buscó trascenderlos a través de una propuesta singular, profundamente ligada a la memoria colectiva de la ciudad.

La actividad contó con dos elementos que permitieron acercarse a la historia material del proyecto: una maqueta del altar y una pieza de hierro que sobrevivió al incendio. Este elemento sostenía los cuatro palos de 23 metros de altura que formaban parte de la estructura, traídos desde Artigas en un traslado que fue emblemático para la época. Rescatada por la Curia después del incendio, la pieza estuvo presente en el encuentro como testimonio material de una obra que, aunque ya no existe en su forma original, permanece en la memoria de Salto.

Así, el premio PEGUA y la postal de la arquitectura salteña reconocieron una misma obra desde distintas perspectivas: su valor arquitectónico y patrimonial, pero también su capacidad de representar una historia compartida. Una oportunidad para recuperar los relatos que forman parte de la identidad de la ciudad y reflexionar sobre cómo la arquitectura puede convertirse en memoria colectiva.

[Mostrar presentación de diapositivas]

Kaira Looro 2026: arquitectos uruguayos distinguidos internacionalmente

Kaira Looro es un concurso internacional de arquitectura humanitaria organizado por Balouo Salo, una organización sin fines de lucro que promueve proyectos destinados a mejorar las condiciones de vida de comunidades vulnerables de África, especialmente en Senegal. El certamen busca impulsar propuestas arquitectónicas sostenibles, sensibles al contexto cultural y ambiental, y capaces de contribuir al desarrollo social de las comunidades.
En la edición 2026, el concurso propuso el diseño de un Centro Comunitario en una zona rural del sur de Senegal, concebido como un espacio de encuentro, inclusión social, educación y desarrollo cultural. La convocatoria reunió 875 proyectos provenientes de más de 120 países, consolidando su alcance y proyección internacional.

El objetivo era proyectar un edificio capaz de convertirse en el núcleo de la vida colectiva, favoreciendo la participación de los habitantes y fortaleciendo la identidad y la cohesión de la comunidad.
El desafío no consistía únicamente en resolver un programa arquitectónico, sino en proponer una intervención humanitaria sostenible, inclusiva y viable, que pudiera construirse mediante técnicas sencillas, sin maquinaria pesada ni mano de obra altamente especializada.

El proyecto desarrollado por los arquitectos Gustavo Fuentes, Carlos Pesce y Víctor Iraola obtuvo una mención especial, como reconocimiento a una propuesta que aborda la arquitectura comunitaria desde la integración entre espacio, cultura y sostenibilidad.

El proyecto completo puede visualizarse en el siguiente enlace web: https://www.kairalooro.com/competition-2026-community-center/winningproject_mentions2026.html

[Mostrar presentación de diapositivas]

Mes sin Techo: el desafío de garantizar el derecho a la vivienda en Uruguay

La situación de las personas que viven sin un techo pone en evidencia uno de los desafíos más urgentes de nuestras ciudades: garantizar el acceso a una vivienda digna y a condiciones adecuadas de habitabilidad.

Tener un techo es mucho más que contar con un lugar donde resguardarse. La vivienda constituye una condición fundamental para el desarrollo de la vida cotidiana, el cuidado, la salud y la integración social. Sin embargo, el acceso a una solución habitacional adecuada continúa siendo un desafío que interpela a la sociedad uruguaya y exige respuestas sostenidas.

En el marco del Mes Sin Techo, resulta necesario poner el foco no solo en las personas que viven a la intemperie, sino también en las distintas situaciones de vulnerabilidad habitacional: quienes residen en alojamientos precarios, en condiciones de hacinamiento o sin acceso adecuado a servicios e infraestructura básica.

Estas realidades evidencian que el problema de la vivienda no puede abordarse únicamente desde la construcción de nuevas unidades habitacionales. También requiere políticas públicas integrales, planificación territorial, acceso a servicios, recuperación del parque habitacional existente y estrategias que contemplen las diversas necesidades de la población.

Desde la arquitectura y el urbanismo, pensar estas respuestas implica reconocer que el hábitat se construye tanto a partir de los espacios privados como de su relación con el entorno, los equipamientos, la movilidad y los espacios públicos. La calidad del hábitat depende, en definitiva, de las condiciones que hacen posible desarrollar una vida digna y participar plenamente de la ciudad.

Desde la Sociedad de Arquitectos del Uruguay entendemos que abordar la problemática de las personas sin techo requiere el compromiso y la articulación de distintos actores. Como institución que reúne a profesionales de la arquitectura, estamos a disposición para aportar nuestra experiencia y conocimiento en materia de vivienda, hábitat y planificación territorial, y contribuir, junto a los organismos públicos y las organizaciones sociales, a la búsqueda de soluciones concretas y sostenibles.

Garantizar el acceso a una vivienda digna es un desafío que nos involucra como sociedad. Desde la arquitectura y el urbanismo, también tenemos un papel que cumplir en la construcción de respuestas que pongan en el centro a las personas y su derecho a habitar la ciudad en condiciones dignas.